自清中期以后，由于宫廷及权贵的爱好，紫檀器成为最名贵的家具，其次是红木，形成硬木贵黑不贵黄的一种风尚；于是颜色浅的花梨制品，在木工完成后，即被染刷成深色。就是传世的黄花梨器，有的也不能幸免。

颐和园藏的清前期雕螭纹半桌，呈紫黑色，细看乃是黄花梨。它可能是在清中期以后被染刷，至今尚未还其本来面目。

笔者家中旧藏的一具黄花梨翘头案，铁力面心，民国初年购于北京，亦被刷成深色，目的在顶替红木，兼可掩盖面心和外框用料不一致的缺憾。

此案是我自已动手将它褪色还原的。

据老匠师石惠、李建元称，上述刷深色的情况，到30年代开始变化，那是由于西洋人喜爱有纹理的本色家具，黄花梨器身价骤增，于是鲁班馆等地家具店，不仅将染深的黄花梨器退色还原，就连红木器也要洗刷刮磨，加染黄色，充当黄花梨出售。

以上是二百年来硬木家具染色变更的概况，它们虽未大遭斤斧，只是表面染色见新，实际上也是经历了一番改制。

传世硬木家具中的凳、椅、床、榻，有软屉与硬屉之分。软屉指边框打屉眼。用棕、蘸、丝线等编织成的屉，软屉四周用木条压边，钉竹钉或木钉固定。

有的软屉边框底面还开槽，透眼打在槽内。软屉编成后，槽口用木条填盖。这样造的软屉，上下都有压边。

硬屉指边框打槽装板的屉，装板有的与边框平齐，有的落堂做，稍稍低于边框。

软屉是苏州地区的主要造法，自明代一直延续到本世纪。当地虽也造硬屉，但为数较少。后因细藤工日少，硬屉才取代了软屉。

硬屉是苏州以外地区，主要是广州地区的造法，所见家具，不论时代早晚，除床榻有软屉者外，其他品种，都用装板法制成硬屉。徽州地区的明代椅具，也用硬屉。

软屉藤编细密，坐卧时屉面因受压而下凹，做联结框边的木带呈弯形。它较硬屉舒适，但不耐长期使用，少则数十年，多或百余年，藤屉便破损，须重新编穿新屉。

留传在北方的明及清前期家具，多数为苏州地区制品，故十之八九为软屉。

原来软屉尚未残破的家具，除故宫、颐和园等处有少数存在外，民间可说百无一二。 

因此，约半个世纪以来，鲁班馆等家具店收进的软屉家具，藤屉多已残破，只有把它修整好才能出售。

不过，自清晚期以来，北京细藤工早成绝艺，致使软屉无法复原。在不得已的情况下，北京家具店创造出一种用杂木板贴草席来代替软屉的造法。

它工料两省，可以获利，外观又洁净悦人，故近年经北京修理的原为软屉的凳、椅、床、榻，尤其是售往国外的，几乎全部被改成这种贴草席面的板屉。

贴席板屉的造法，木板因不外露，且要求它质地松软，有利与草席粘合，故不用硬木，而以价廉的松、楸等杂木为宜。

木板上面涂刮用猪血料、土粉子或砖，灰调成的糊状腻子，按屉面大小裁一方台湾草席，浸湿后趁腻子未干时贴上去，紧紧按压，使其粘着牢固。

草席四边仍用木条压盖，匠师称之日“压席边” ，用木钉或竹钉固定。边框背面的穿孔，用腻子填堵。木板背面或刷血料，或刷生漆，掩盖新换木板的痕迹。

据老匠师石惠、李建元等相告，木板贴席，古无此法，是近几十年才有的。用他们的话说：

我们修理了几十年硬木器，从未遇到过一件旧的木板贴席活。那些被艾克、杜乐门买去的席面家具，有一大部分就是经我们手改装的，难道我们还不知道底么？！

总之，此法绝非古制，这是北京了解硬木家具者公认的事实。

我们必须指出，木板贴席不是一个好办法。为了改装席屉需去掉原有的弯带，并把边框里口踩深，所以不免“伤筋动骨”，实际上是种破坏，而不是修复。

严格说来，只有恢复藤棕编织，才是修复软屉的惟一正确方法。

自从我国传统家具得到西洋人的重视并大量购置使用后，许多椅子和桌案被改矮了，这是为了迎合西方人士的生活习惯，以利销售。

因为椅子只有降矮其高度，才能加上厚厚的软垫；桌案只有改矮后，才能放在沙发前当沙发桌使用。

椅子是原来头还是被人改矮，从有无槽口便可以分辨出来。桌案改矮，也是截腿，但有从腿下端截和从上端截两种办法。下各举实例:

从此案现状来看，身甚矮而吊头特长，不成比例，故匠师一望而知是用高形的小翘头案改成的。它从下端把腿截去，因两足之间原有横枨，故不能留得太长，以免留有榫眼痕迹。

截短后，原有的托子仍旧安上，乃作今状。据木工温师傅称，改制时间在1940年前后，是为销洋庄而这样做的。

按翘头一般用在高形的案形家具上，此器有束腰，为桌形结体，尺寸又矮，故人目即予人一种异常的感觉。

细观图版，足底马蹄乃用木片贴补后挖成的，右前足尤为明显。故知它原为高条桌，腿足下端被截去，改成所谓的“条凳”。翘头很可能是硬加上去的。

此为高桌从上端截腿，改成矮桌子的例子。

高桌为四面平式，腿足上端用圆转角与边、抹相交，故上端截短后，必然欠缺，只有补贴三角形木片，才能造出圆婉的转角来。

这里首先谈到的是一件并未看到实物而只见到照片的大椅，这是被人改制过的家具。

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